董建川今天是冲着朱乾佑收藏的一只清康熙御制胭脂红地珐琅彩花卉纹碗来的。

朱乾佑从博古格上小心翼翼地捧下碗，放到旁边的桌子上，说道：“董总，这碗直径14.3厘米，以胭脂红色釉做底，以五瓣花朵式开光，内绘花卉，技法精细，色彩艳丽，底盖粉红色“康熙御制”楷款，绝对的稀世珍宝。”

这只康熙御制珐琅彩花卉纹碗是朱乾佑压箱底的宝贝，没少拿出来炫耀，董建川在一次交流会上见过一次，而且不少专家也都鉴定过，但还是不放心，说道：“可以上手吗？”

朱乾佑自然同意：“董总请。”

董建川掏出放大镜，先从底款看是看，再细细察看胎釉和纹饰。

珐琅彩绘采用的画珐的制作技法起源于15世纪的欧洲。

康熙收复台湾废除海禁后，欧洲的金属胎画珐琅器开始流入国内并进贡内廷，深受皇宫贵族喜爱。

由于康熙皇帝的喜爱和重视，宫廷造办处很快掌握了金属胎画珐琅烧制技术，并将这种技法移植到瓷胎上，创烧成功了瓷胎画珐琅，即如今所说的“珐琅彩”。

珐琅彩可以说是史上最为精美华丽的彩瓷，瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工极为精致，集中西风韵于一身，尽显皇家的高贵与奢华。

瓷胎珐琅彩的制作先是烧制素白瓷器，再由宫内顶级工匠根据宫廷画师的画稿，绘画后烧成而成，每一件成品都是精雕细琢的极品，极为费工，乾隆以后清朝国力衰弱，珐琅彩便逐渐销声匿迹了。

珐琅彩瓷器存世很少，每一件都是天价，近些年清康熙、雍正、乾隆三代的珐琅彩瓷器拍卖价一直飙升，珐琅彩碗的价格也早已经跨过亿元关口。

2010年在英国，一件清乾隆搪瓷彩“吉庆有余”转心瓶更是以4300万英镑，加上佣钱折合港元约6.9亿天价成交，创下中国艺术品生意的新国际纪录。

董建川鉴定的时候，王景行已经用透视把这只碗仔细观察过一遍，瓷胎细薄规整，胎色细白匀净，底釉为纯白釉，不偏青也不偏黄，非常典型的康熙瓷工艺，结合死亡气泡的分布，王景行基本断定这是一只真品康熙珐琅彩。

闲着无事，王景行便看了看朱乾佑的其他藏品。

朱乾佑的收藏不多，字画倒有十几幅，不过多是外国油画，王景行一窍不通。

除此以外就是博古格上稀稀落落地摆着几件瓷器，还有一些象牙雕刻，汉白玉玉佩等。

倒是一套两张黄花梨扶手椅，保存完好，价值不菲。

看来这胖子人不咋地，但多少还是有些好东西的。

突然，王景行被博古格上放着的一柄短剑吸引了。

准确地说，是王景行发现剑柄居然是中空的，里面藏着一卷锦帛。

锦帛上有黑墨涂绘的画迹。

是锦帛画？还是藏宝图？

王景行上次从铜像内发现了黄糖王的藏宝图，这次自然也联想到是个藏宝图。

王景行按捺住内心的激动，好不容易等董建川和朱乾佑谈妥珐琅彩花卉纹碗的交易，转移一下注意力，说道：“朱总的收藏挺丰富啊，连黄花梨手扶椅都有，保存这么完好，是什么年代的？”

朱乾佑说道：“这是真正的清代黄花梨描金万福纹手扶椅，一点损伤都没有，非常漂亮，王兄弟